《鬼域》內的廢棄遊樂場製作
亮:從拍回來的footage(片段)當中，只有主角二人與及她們所站立的火車頭頂 部，我們需要製造場景內所有的玩具，包括整輛玩具火車。

Eric:Track cam完成後，我們會加入motion(動作)和effect(特效)，包括玩具變成腐爛、龍捲風、煙塵、爆破等效果，最後就進行渲染和合成。

Alex:因為劇情需要，這些玩具在建模和貼圖時，都要分別做一個完整的和一個已經腐爛的版本，然後便用MAYA LIVE track cam，當然track cam前要知道鏡頭的focal length(焦距長度)。

Chas:玩具場相信是全片用上最長時間的一場，無論在3D及2D兩方面都花上很多心血去處理，就是天空及廢置的嬰兒背景也用上大量的photo retouching(潤飾)去營造出那種廣闊的環境。這些背景平均也有6000至 8000 pixels(像素)，還有其他不同的layers(圖層);如煙、塵、碎片、火車、地板 … 等等一層又一層的layers(圖層)合成起來，過程相當繁複。

結尾的終界站製作
Chas:在拍攝方面我們要同時用上5至6組鏡頭去完成同一個shot(鏡頭)，這是全片當中拍攝了最多layers(圖層)的一場，由於要處理如此繁複的拍攝工序，時間上是非常緊迫的。在控制時間方面，我們要非常清晰及心思細密去跟進每個鏡頭，以免延誤拍攝進度或以致後期的CG製作變得複雜化。

循環時的特效及最後眾角色們消先的製作
Wilson:我們在2D Compositing(合成)方面，仔細地把每一個shot(鏡頭)所需的Particle都分成幾個layers(圖層)去處理：最近的鏡頭、角色前面/後面及最遠處。有了這個概念後，我們就可以根據每個shot(鏡頭)去決定每一層Particle的多少和快慢速度。

CGV:有沒有用matte painting技術?能舉例說明嗎?
Wilson:在猛鬼橋那一場戲，我們有運用到matte painting技術，其中有兩個side shot 的山，原本是計劃以CG製作的，但是接近鏡頭的山在質感和比例上出來有點兒不妥。最後由於時間有限，加上鏡頭只是橫 PAN(橫向移動)，所以決定近鏡頭的山用matte painting，而我們之前在拍攝現場，亦拍了很多山、石的相片，所以很容易便解決了這問題，出來的效果亦很滿意。

玩具場亦有用上matte painting，就是在最遠處的BB玩偶們。基本上只有前排幾個layer(圖層)是CG製作，而整個玩具場的廣闊空間，就靠最遠處的BB玩偶那張matte paint去表達。

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